Decide
Realizador
Marca la narración: qué plano entra, con qué transición y en qué momento. Pide planos por intercom y sigue la escaleta del evento.
Servicio
Realización multicámara: el control del directo
Varias cámaras solo mejoran un evento si alguien decide bien qué se ve y cuándo. Eso es la realización: escaleta, conmutación, control de imagen, grafismo y grabación aislada desde un control montado y probado.
Concepto
Qué es realmente una realización multicámara
Realizar es narrar. Con dos cámaras ya hay que elegir, y con seis la elección es constante: cuándo se abre a general, cuándo se va al detalle, cuándo se corta y cuándo se deja respirar un plano. Un directo bien realizado se sigue sin esfuerzo; uno mal realizado cansa aunque la imagen sea nítida.
Detrás de esa narración hay una infraestructura concreta. Todas las cámaras entran al mezclador sincronizadas y con el mismo tratamiento de color, para que el corte entre una y otra no dé un salto de tono. El realizador ve todas las fuentes a la vez en el multiviewer y habla por intercom con los operadores. Los rótulos se preparan antes y se lanzan sobre la marcha. Y, en paralelo, cada cámara se graba por separado para poder montar después.
Nuestro control gira alrededor del ATEM 2 M/E Constellation 4K: dos filas M/E, 20 entradas y 12 salidas 12G-SDI, ocho keyers upstream y dos downstream, dos DVE y SuperSource. La conmutación se hace a botón físico desde el ATEM 2 M/E Advanced Panel 20, no con el ratón sobre una pantalla.
Por qué importa el sincronismo
Para poder cortar limpiamente entre cámaras, todas las señales deben llegar al mezclador alineadas. Cuando una fuente entra desincronizada aparecen los saltos, los cortes sucios y los desfases entre imagen y sonido. Por eso el control trabaja con referencia común y con conversión controlada de las señales externas, y por eso una realización seria no se improvisa conectando cables al azar cinco minutos antes de empezar.
El mismo criterio se aplica al retorno. Cada operador necesita ver el programa para saber qué está haciendo el resto y no repetir el plano del compañero, y necesita oír al realizador sin que el sonido de sala se lo tape. Sin retorno ni intercom, seis cámaras dan seis planos aleatorios en lugar de una narración coherente.
Equipo humano
Quién hace qué en el control
Los roles se reparten según el tamaño de la producción; en montajes pequeños se agrupan.
Ejecuta
Mezclador
Opera el panel, lanza rótulos y transiciones y prepara las fuentes en preview antes de que se pidan.
Cuida la imagen
Control de cámaras
Ajusta iris, negros y balance de blancos de todas las cámaras desde el ATEM Camera Control Panel para que casen entre sí.
Ver más
Captan
Operadores de cámara
Cada uno con su posición y su encuadre asignado, con tally y retorno para saber cuándo están en antena.
Escucha
Técnico de audio
Toma el sonido en su origen, mezcla lo que oye la audiencia remota y vigila niveles durante todo el directo.
Vigila
Responsable de emisión
Sigue el estado del stream y de las grabaciones y activa el plan de contingencia si algo se tuerce.
Dimensionado
Cuántas cámaras según el evento
Orientación de partida. Lo definitivo sale de la visita técnica y del recinto concreto.
| Evento | Cámaras | Posiciones típicas | Por qué |
|---|---|---|---|
| Ponencia o rueda de prensa | 2 | General de sala y plano medio del ponente, más la señal del portátil | Basta para alternar entre quien habla y lo que proyecta |
| Congreso con mesa redonda | 3 – 4 | General, plano de mesa, cerrado móvil y público | Permite reacciones y planos de quien escucha, no solo de quien habla |
| Concierto de sala | 4 – 5 | General, dos laterales de escenario, cerrado de instrumento y cámara móvil | La música necesita ritmo de corte y detalle de manos e instrumentos |
| Gran concierto o festival | 6 – 8 | Añade cablecam sobre el público, óptica larga desde control y dron en exteriores | El plano aéreo y el gran angular dan la escala real del evento |
| Deporte de equipo | 4 – 6 | Cámara principal alta, contracampo, dos cerradas de portería o canasta y banquillos | Hay que seguir el juego y tener material para repeticiones |
Recursos del control
Herramientas que se usan en el directo
Grafismo
Keyers, rótulos y marcas
Ocho keyers upstream y dos downstream permiten superponer rótulos de nombre y cargo, mosca de marca, marcador o fondos de croma sin comerse la imagen ni retrasar la señal.
Color
Shading y control de cámaras
Desde el ATEM Camera Control Panel se corrige iris, negros y temperatura de cada cámara en tiempo real. Es lo que evita que al cortar de una cámara a otra cambie la piel o el color del escenario.
Seguridad
Grabación ISO de todas las fuentes
Además del programa, se registran las cámaras por separado. Sirve para montar el resumen después, para recuperar un plano que se perdió y para tener el evento completo aunque el directo tuviera incidencias.
Coordinación
Retorno, tally e intercom
Cada operador ve el programa en su monitor, sabe por el tally cuándo está en antena y escucha al realizador por intercom inalámbrico full-duplex, con cobertura para recintos grandes.
Flujo de trabajo
Cómo se prepara y se ejecuta la realización
Escaleta
Se traduce el guion del evento a una escaleta de realización: bloques, entradas, vídeos, rótulos y momentos críticos.
Reparto de posiciones
Cada cámara recibe su ubicación, su óptica y su encuadre base, para que el realizador sepa siempre qué le va a dar cada una.
Ajuste de imagen
Se igualan todas las cámaras con la luz real del evento, no con la de montaje, y se guardan los ajustes.
Ensayo
Prueba de rótulos, transiciones, vídeos de arranque y comunicación por intercom con el equipo de sala.
Directo
Conmutación siguiendo la escaleta y reaccionando a lo que pasa, con las grabaciones aisladas corriendo en paralelo.
Cierre
Comprobación de material grabado antes de desmontar. Nada se recoge hasta verificar que las grabaciones están completas.
Capacidades del control
Ficha técnica de la realización
- Entradas disponibles
- 20 × 12G-SDI en el mezclador principal, ampliables con la matriz Videohub 20x20 12G
- Salidas
- 12 salidas 12G-SDI enrutables: programa, preview, auxiliares para pantallas, retorno y grabación
- Filas M/E
- 2 filas M/E, 8 keyers upstream con chroma avanzado, 2 downstream, 2 DVE y SuperSource
- Formatos
- De 720p a 2160p60, conmutables sobre la misma cadena sin cambiar de equipo
- Multiviewer
- Dos salidas de multiview con layouts de hasta 16 ventanas sobre SmartView 4K G3
- Control técnico
- Forma de onda, vectorscopio y parade en SmartScope Duo 4K
- Respaldo
- ATEM Television Studio HD8 ISO como mezclador de reserva y grabador aislado
- Audio
- Mezclador Fairlight de 48 canales integrado, más mesa externa cuando el evento lo requiere
FAQ
Preguntas frecuentes
¿Se puede realizar en directo y montar después con el mismo material?
Sí, y es lo recomendable. Durante el directo se emite el programa realizado y, en paralelo, se graban las cámaras por separado. Con eso se puede montar después una versión distinta, corregir un plano o sacar cortes para redes.
¿Qué pasa si el mezclador falla en mitad del evento?
Llevamos un segundo mezclador cargado con la configuración del evento y el rack está protegido por sistema de alimentación ininterrumpida. En producciones críticas se prepara además una ruta de emergencia por la matriz para sacar una cámara directa a emisión.
¿Podéis integrar la señal de un ordenador o de un videowall?
Sí. Las presentaciones, vídeos y señales de otros proveedores entran al mezclador como una fuente más, con su conversión y su sincronismo. Es lo habitual en congresos.
¿Hacéis repeticiones y cámara lenta?
Sí, en eventos que lo piden. Se detalla en realización deportiva, donde la repetición forma parte del propio relato del partido.
¿El realizador es vuestro o lo pone el cliente?
Puede ser cualquiera de las dos cosas. Trabajamos con realizador propio o damos soporte técnico al realizador de la productora del cliente, que se sienta en nuestro control con todo montado.
¿Se puede realizar en 4K y emitir en Full HD a la vez?
Sí. La cadena admite trabajar en 2160p y sacar simultáneamente una señal de emisión en 1080p, que es lo más habitual cuando el vídeo se va a reutilizar después pero la conexión del recinto no da para emitir en alta resolución. La comparación está en streaming en 4K y en streaming en Full HD.
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