Método de trabajo
Cómo trabajamos: del briefing a la entrega
Una retransmisión sale bien porque se ha preparado, no porque el día del evento haya suerte. Este es el recorrido completo que hacemos en cada producción, fase por fase.
Cada evento es distinto, pero el proceso no cambia: primero se entiende qué hay que contar, luego se diseña la instalación que lo permite, después se monta y se prueba, y solo entonces se emite. Estas trece fases son las de una retransmisión multicámara estándar; en producciones sencillas algunas se resuelven en una llamada, y en producciones grandes cada una ocupa varios días.
Fase a fase
Las trece fases de una producción
De la primera conversación al disco duro que te entregamos al final.
Reunión inicial
Hablamos del evento antes de hablar de material: qué se celebra, dónde, cuánto dura, quién es el público y qué se quiere conseguir con la señal. De aquí sale el encargo real, que a menudo no coincide con el que venía escrito en el primer correo.
Análisis técnico
Convertimos el briefing en requisitos concretos: número y tipo de cámaras, formato de trabajo, destinos de la señal, necesidades de audio, ancho de banda de subida, horas de montaje y personal. Aquí aparecen las incompatibilidades caras, como un recinto que solo abre dos horas antes.
Visita técnica
Siempre que el calendario lo permite, vamos al recinto antes del evento. Medimos tiradas de cable, buscamos posiciones con línea de visión real, localizamos cuadros eléctricos, comprobamos el acceso del vehículo y hablamos con el técnico del espacio. Dos horas de visita ahorran problemas el día D.
Diseño de cámaras
Dibujamos el plano de cámaras sobre el plano del recinto: qué cubre cada posición, qué óptica lleva, cuál es el plano de seguridad y cuáles los de recurso. Definimos si entra cámara de mano, cablecam o dron y cómo se reparten los planos entre operadores.
Diseño de audio
Decidimos de dónde sale el audio del programa: envío desde la mesa de sala, microfonía propia de ambiente, inalámbricos para los presentadores o una combinación. Fijamos canales, quién mezcla, cómo se sincroniza con el vídeo y qué hacemos si la mesa de sala falla.
Diseño de red
Planificamos la conectividad como si el wifi del recinto no existiera, porque casi nunca sirve. Definimos vía principal de subida, vía secundaria y margen de ancho de banda sobre el bitrate de emisión. Donde no hay línea fiable, agregamos conexiones móviles o enlace satelital.
Escaleta
Trabajamos sobre la escaleta real, hora a hora: quién sale, qué se proyecta, cuándo entra un vídeo, cuándo hay pausa, en qué momento se conecta un ponente remoto. Con eso preparamos rótulos y vídeos de apoyo, y el realizador sabe qué viene después en lugar de descubrirlo.
Montaje
Llegamos con la unidad móvil cableada por dentro, así que el montaje se reduce a la instalación exterior: posiciones de cámara, tiradas de cable o fibra, audio, intercom y alimentación. Etiquetamos todo, aseguramos los pasos por zonas de público y acordamos el horario con la organización.
Pruebas
Se prueba la cadena entera de punta a punta, no por partes: cámaras balanceadas entre sí, tiro de cada óptica, niveles de audio, intercom con todos los puestos, grabadores en marcha y una emisión de prueba contra el destino final. La plataforma se prueba, no se supone.
Realización
Durante el evento, el realizador corta el programa con el multiviewer delante y comunicación permanente por intercom. Se sigue la escaleta, se lanzan rótulos y vídeos, se controla el balance de cada cámara y se resuelven en caliente los cambios que siempre aparecen.
Streaming
La señal se codifica y sube al destino acordado con vigilancia continua del bitrate y de la salud de la conexión durante todo el evento, no solo al arrancar. Si la vía principal se degrada, se conmuta sin cortar.
Grabación
En paralelo a la emisión grabamos el programa realizado y, cuando el proyecto lo pide, cada cámara por separado en calidad de edición, con el audio en canales aparte. Es la red de seguridad ante cualquier incidencia de red y la materia prima del montaje posterior.
Entrega
Verificamos el material antes de desmontar. La entrega se acuerda de antemano: enlace de descarga, disco duro o subida a tu nube, con el programa realizado, los brutos si se han contratado y el audio por separado, ya organizado y nombrado para empezar a editar.
Cadena técnica
Flujo de señal, de la óptica al espectador
| Etapa | Qué ocurre | Equipo implicado |
|---|---|---|
| Captación | Cada posición genera su señal con la óptica y el encuadre asignados en el diseño de cámaras. | Cámaras broadcast, ópticas, PTZ, cablecam Linecam® y dron. Ver cámaras. |
| Transporte | Las señales viajan al control por coaxial SDI o por fibra cuando la distancia lo exige. | Tiradas SDI 12G, conversores de fibra y enlaces inalámbricos. Ver transmisión. |
| Sincronía | Todas las fuentes se llevan al mismo formato y se sincronizan para que el corte sea limpio. | Conversores de formato, matriz de vídeo 12G y referencia común de sincronismo. |
| Control de imagen | Se igualan diafragma, temperatura de color y ganancia para que no se note el salto entre cámaras. | Paneles de control remoto de cámara y monitores de referencia calibrados. |
| Mezcla y realización | El realizador selecciona el programa e inserta rótulos, vídeos y transiciones. | Mezcladores ATEM, multiviewer y grafismo. Ver realización. |
| Audio | Se mezcla el audio del programa desde el envío de sala o la microfonía propia y se sincroniza. | Mesa de directo, microfonía de ambiente e intercom. Ver equipamiento. |
| Grabación | El programa se graba mientras se emite y, si está contratado, también cada cámara por separado. | Grabadores HyperDeck, unidades SSD y grabación interna de cámara como respaldo. |
| Codificación y subida | La señal se comprime al perfil que exige la plataforma y sube por la vía principal, con otra preparada. | Codificadores hardware, fibra del recinto, conexiones móviles agregadas y Starlink. Ver conectividad. |
| Salidas finales | La plataforma reparte la señal al espectador y, en paralelo, una salida limpia alimenta las pantallas del recinto. | Plataformas de vídeo o reproductor propio y escalado al formato de la pantalla LED. Ver realización multicámara. |
Calendario y documentación
Plazos de trabajo y qué necesitamos de ti
Con cuánta antelación conviene empezar
Un acto corporativo de sala con dos o tres cámaras se prepara bien en una o dos semanas. Un congreso de varias jornadas, con salas paralelas y ponentes remotos, pide entre tres y seis semanas. Un concierto o un evento deportivo con despliegue amplio y conectividad propia agradece mes y medio o más.
Lo que marca el ritmo no es el montaje, sino las decisiones. Con el recinto confirmado, la escaleta cerrada y el destino de la señal decidido, el trabajo técnico avanza rápido. Si esas tres cosas siguen abiertas la víspera, ninguna cantidad de material lo compensa.
Qué necesitamos que nos facilites
- Recinto y horarios de acceso. Dirección exacta, hora de entrada a montar y hora límite de desmontaje.
- Escaleta o guion, aunque sea provisional: una escaleta con huecos es más útil que ninguna escaleta.
- Contacto técnico del espacio, quien conoce cuadros eléctricos, mesa de sala, pantallas y restricciones del recinto.
- Destino de la señal. Canal, plataforma o web donde se emite, y si el acceso es abierto, restringido o de pago.
- Materiales gráficos. Logotipos en calidad, rótulos de ponentes con nombre y cargo, y vídeos de apoyo en su formato original.
- Permisos. Autorizaciones de grabación, derechos de imagen y, en exteriores, lo relativo al vuelo de dron.
Trabajamos con un interlocutor técnico único: quien te atiende en la reunión inicial es quien está en el control durante el evento. Los cambios se confirman por escrito, porque una cámara añadida a última hora mueve el plano de montaje, el personal y el presupuesto. Puedes ver el método aplicado en trabajos y en casos de éxito, y si ya tienes fecha, lo más rápido es solicitar presupuesto.
FAQ
Preguntas frecuentes
¿La visita técnica tiene coste?
En Andalucía va incluida en el proceso de propuesta y no se factura aparte. Fuera de Andalucía valoramos cada caso: a veces se resuelve con planos, fotos y una videollamada con el responsable del recinto, y cuando la producción es compleja proponemos un desplazamiento previo cuyo coste se detalla en el presupuesto antes de hacerlo.
¿Cuánto tiempo necesitáis para montar?
Una configuración de dos o tres cámaras en sala se monta y se prueba en tres o cuatro horas. Un despliegue de seis u ocho cámaras con tiradas largas, audio propio y conectividad dedicada pide entre seis y ocho horas, y muchas veces preferimos montar la tarde anterior.
¿Qué pasa si se cae internet durante el directo?
Lo primero, que el contenido no se pierde: grabamos en local en paralelo a la emisión. Lo segundo, que en la mayoría de producciones la subida se apoya en más de una vía y se puede conmutar sin cortar. Y lo tercero, que alguien vigila la conexión durante todo el evento para actuar antes de que el espectador note nada.
¿Podéis trabajar sobre la mesa de sonido del recinto?
Sí, y es lo habitual en conciertos y salas con equipo propio: pedimos un envío de la mezcla de sala y lo tomamos como audio de programa. Aun así llevamos microfonía de ambiente propia, porque una mezcla pensada para la sala no siempre funciona en unos auriculares.
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