Blackmagic URSA Broadcast G2

En un directo lo decisivo no es la resolución del catálogo, sino poder igualar y corregir todas las cámaras sin tocarlas mientras el evento avanza:

• Control remoto desde realización: iris, ganancia, balance de blancos y colorimetría se ajustan a distancia por la propia línea SDI, sin que nadie suba al escenario ni se acerque a la cámara.
• 13 pasos de rango dinámico: margen para sostener un contraluz de cañón sobre el artista sin quemar la piel ni cerrar las sombras del fondo.
• Dual Native ISO con base alta en 3200 y ganancia hasta +36 dB, útil en salas de congresos con poca luz o en conciertos de nivel lumínico bajo.
• Rueda interna de filtros ND de cuatro posiciones (clear, 2, 4 y 6 pasos): en exterior se mantiene el diafragma de trabajo sin colgar filtros delante del zoom.
• Grabación ISO en paralelo al directo, sobre CFast 2.0, SD UHS-II o disco externo por USB-C, en Blackmagic RAW o ProRes.
• 12G-SDI de entrada y salida más una salida SDI de monitorizado: una sola coaxial resuelve UHD hasta 60p, retorno y tally.

Con montura B4 acepta los zooms Fujinon del rider, del 12x gran angular al 40x de posición lejana.

Cada cuerpo entrega 12G-SDI al mezclador de realización, y por esa misma línea viaja de vuelta el retorno de programa, el tally y el control de cámara: es lo que nos permite balancear las tres unidades entre sí antes de abrir la señal y corregirlas en caliente durante el directo. En tiradas largas convertimos la coaxial a fibra para llevar la posición lejos del control sin degradar la señal.

Para operación sobre trípode montamos el URSA Studio Viewfinder G2, que aporta 2.000 nits de brillo y tally LED visible desde el escenario. La alimentación admite 12 V DC de 100 W, XLR de 4 pines o la placa V-Lock instalada, así que la misma cámara funciona en rack de unidad móvil o en autonomía de batería. Los dos XLR conmutables mic/línea/AES con phantom permiten embeber audio de referencia junto a la imagen, y el operador trabaja con intercom contra el control.